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内蕴摹古慕古之风

时间:2019-08-05 03:44  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  证明:屏风的操纵在西周早期就已下手,称之为“邸”。是天子专用的器具。汉唐功夫,古书记载的屏风品种就很繁杂,汉《西京杂记》有“赵合德所居昭阳殿中设木画屏风”。《唐书》有“房玄龄集古今家诫书于屏风”。此座屏领受黄花梨精雕,木料上乘,光荣黄润、材质浓密、纹理柔美、包浆繁茂天然。屏芯方圆镂雕螭龙纹饰,凹凸双螭龙对立,中饰山石灵芝,两侧螭龙纹衔卷草灵芝,纹饰灵敏天然,大方灵巧。石面斑驳,正反各不相仿,群峰绵延耸动,云气盘绕,山石点缀成趣,峰峦如黛,山顶云烟霭霭,坊镳瑶池。两侧站牙为变体螭龙纹,身躯作卷叶状,足抱鼓墩牛鼻卷式。具体插屏线条通顺,简捷雅致,雕镂精采。将山石天然的气象清幽,与黄花雕镂的工艺精妙相维系,显示了明清文人清赏的独特语境。

  评释:此件刘海戏金蟾以竹根立体圆雕,皮壳老熟透亮,皮色深红,包浆质感永久,具有明代竹根雕质料特性。刘海宽额披发,脸颊丰颐,裂嘴露齿,眯眼大笑,心情憨态。其上身袒胸,肩披平民,衣褶自然超逸。体态圆润,侧首扭身。其斜坐于山石上,左腿略屈起。刘海所出现的曲线,裕如独特的审美外情,天然不刚强,是经过谨慎推测与察看才雕镂而成。刘海右手三指手撵一枚钱币,左手手托三足金蟾。刘海以钱为饵钓蟾散财为典故,寓财源充裕、甜蜜优美之意。其后背山石处,楷书阴刻“幼松”款。故宫博物院藏“竹根雕刘海异人”表现技法与人物开脸、式样拘禁与本作极为好像,均为承受嘉定派气概,崭露朱氏一脉圆雕之特色。幼松朱缨其父朱鹤为嘉定派开山名宗,其圆雕弥勒定嘉定派竹雕之基。其子因袭嘉定深厚之法。《竹人录》有云:“刻竹木为古仙佛像,鉴者比于吴道子所绘。”幼松众涉及谪仙佛陀刻制,偶尔有一法。此件刘海戏金蟾圆雕技巧使用丝丝入扣,将刘海传神的消息履历合宜比例一一展示,标记著明代嘉定派最高技能。

  款者简介:朱缨(1520——1587),字清甫,号小松,嘉定竹刻名家朱鹤之子,不光竹刻技能超迈先进,且书画皆工,为世所珍。工幼篆及行、草,画尤长于气韵,刻竹师承家法,名著临时。著有《幼松蓬户士集》。

  阐明:插屏屏芯以紫檀木作框四拼,顶部作倭角式,前方中开圆形,置玉璧,周遭镂雕卷草纹,四方各霸占一龙,雕刻专一入微。插屏屏座,站牙及座墩浮雕变形夔龙纹,与底牙板变形兽面纹牙板格调类似,绦环板饰祥云纹样,兼具乾隆宫廷座器风味。相类乾隆古玉紫檀插屏,要紧收藏于台北故宫博物院。台北故宫博物院藏多量早期文化玉璧,为了乾隆皇帝便于鉴赏,常以木作包装。《乾隆天子的智与昧》中,编号AB-17、AB-18这两件战汉时期璧屏风的形制,紫檀刻绘形造与此件基础相仿。中部镶嵌玉璧为汉代谷纹壁。此珍赏之物,嵌于紫檀座上,以作文房供玩之用。其璧为青白玉璧,通体带浅褐色斑,质量斑驳古拙。璧环双起线,中部先铲地作蒲纹地,于六棱形内阴刻谷纹纹饰。此种玉璧做法正在汉代中期较为常见。其嵌造、木雕之巧工,出自清宫制办处之顶级工艺。

  参阅:《乾隆天子的智与昧——御题诗中的帝王古玉观》第94、95页,邓淑苹,国立故宫博物院,2019年。

  表白:自康熙三十年后,京彩砚即成为宫廷专用砚,从开垦、摆设到雕刻,都由皇家左右,均需造办处请圣旨裁夺。松花砚严重用于御用珍赏,以及外彰臣子,且产自皮蛋江流域,为满族龙兴之地,以此作特产奖赏,尤显皇恩浩大。《西清砚谱》中亦纪录了清初康、雍、乾三帝御用的六方松花石砚,可见其品位之高。砚盖为黄绿两层色石琢制而成,上盖身为绿色,微泛黄,上层镂雕变形龙纹。下盖为呈姜黄,微起四足。黄绿相迭,纹饰美观,雕工庞杂,符闭宫廷对御用品文雅灵动的审美尺度和央浼。砚盖构图满盈,繁而不密,品格高古大气,与石质相成效彰,雕饰机尽颜面,减地浮雕仿古螭龙纹饰,中间饰以各种形状的若干纹,盖面下部镂空鸡心纹,以圆形穀钉纹缠绕一圈,内以变形卷云纹齐集修饰,似中古鸡心佩。工艺杂乱,方折圆转,类似鬼斧神工。此形制松石砚盖,从康熙时候就仍旧撰着,雍正乾隆期都有坚守前朝形造订制。砚台作双池,周围雕琢变体夔龙纹饰。砚背挖浅地。阴刻楷书:“出天汉,胜玉英。琢为研,地道精。勑几摛藻,屡省成。乾隆御铭。永宝用之(阴)。”其字内填有朱砂。 此《钦定四库全书御制文》二集巻三十九有载。“天汉”为吉林松阿里江的汉语名称,是皮蛋石的产地,“天汉”的精炼胜于美玉的松花石砚。砚膛平缓稹密,质料温润精细,以手抚之略有滑涩之感。结构坚硬,雕琢精细,派头卓越,伶俐灵敏卓殊。纹饰亦互相照应,鸡心形砚堂上镂雕双螭龙相对而视。整器线条畅通秀丽,内蕴摹古慕古之风。彰显宫廷无所不工的艺术品位。

  参阅:《品埒端歙——京彩石砚特展》第 88、89、124、125页,国立故宫博物院,国立故宫博物院编辑委员会,2011年。

  谈明:乾隆年间对准葛尔的稳固打点了永世今后妨害玉器兴盛的材料题目,玉料的丰沛使这时常期的部署玉奋起,这不常期和田玉大宗开荒,据道光元年堂抄载:“新疆平定后,和田、叶尔羌一处,每年进到玉子四千余斛”,紧要直供宫廷。此玉瓶即选拔上等和田玉料,玉质邃密,油润光洁,尺寸较大,整雕而成,耗料颇丰,瓶身优雅庄敬、振兴沉稳,瓶身大量留白,最大节制显示材质的温润,弥漫崇高矜秀之气。盖与瓶身子母口扣合细致,盖上逗留螭龙,e世博esball鳞发毕现,瓶身颈部置螭龙耳,施活环工艺,瓶盖亦用链条活环纠合,与螭龙耳活环相互照应,生动装饰性强。瓶身内裡掏膛平均光滑,外壁两侧镂空浮雕梅花纹,枝干遒劲绵亘,气力感齐全。底部饰岩石、海水纹,构造乖巧大气,淡雅大方,雕镂简繁联闭,工艺精妙出众。同类玉瓶尺寸及工艺罕睹,实为雅赏佳器,乾隆宫廷气质内蕴。配紫檀安逸云纹座。

  清·紫檀雕拐子龙纹琴桌阐明:此桌紫檀大料而制,料质莹润,呈深褐色,木纹理会,用料敏捷。琴桌制型灵巧,其牙板镂雕拐子龙纹及夔凤纹相间,居中雕琢一牛首纹饰,制型沉稳大气,纹饰拥有清早期纹饰特色。桌面两头起线,呈书卷形内收,于直线处求曲,整雕外翻马蹄形足。两侧拐子龙档板与底部圈口作固定。五代诗僧齐己《赠李明府》诗有“冰痕生砚水,柳影透琴床”句。通常琴身长出桌面,吁请“长过琴一尺许”。琴桌除置琴奏琴愚弄外,常做客堂、书屋配置,以其灵敏幼巧在明清之际颇为流行。此琴桌精笨拙造有文房雅韵,又具宮廷美丽之风,陈设书房之中赏心悅目。

  剖明:此摆件以竹为材,用料硕大,团结浮雕、镂空雕以及圆雕等镌刻技法,雕琢出亭台楼宇,学者高士,邑邑苍松等,画面层次分明,立体感强。山子是清代盛行的摆设摆件。此件以群仙祝寿为浸点,其间仙山隐逸,云雾缭绕,苍松虯曲,溪涧曲折,水流成湍,奇径绵延通向山顶,楼阁高大参差不齐,渺渺若蓬莱瑶池。各途伟人手捧贺礼相携拾阶而上,且行且谈,怡然骄矜。山顶祥云徐徐,西王母乘凤而至。制者怪异以自然之质显示自然,将整块竹根雕成山形,巧物于手,通体满工,集浮雕、线雕、镂雕等诸艺,层层迭迭,刀法深峻委宛,稹密畅通,雕琢尽雅致,人物模样灵巧,仙气萦绕,美观喧嚣,宛然当前。元代以降,许众墨客挟艺屈居于匠户,从事工艺品的部署与稿样的绘制。到了明清两代,以画入器的状况更为平凡,清代皇帝对器物之赏识寻找“画意”,此件造型设势有如山水人物画之煽动工整,正与早晨期功夫皇室有趣的取向相关。

  参阅:《竹镂文心:竹刻珍品特集》第117页,上海博物馆,上海书画出版社,2012年。

  评释:蚰龙耳又称蜒蚰耳,为宣炉中最具代表的炉式,正如《宣德彝器谱》三卷本曾嘉奖此式炉“款制大方,为诸炉之冠”。据传,宣德年间奉旨监铸的各部大臣,推荐此款仿白定香炉,备受皇帝青睐而成为御书房内的御用炉品。此炉炉身充满硕大,质重压手,如斯大炉者,罕睹。平口外侈,胀腹下垂,底承圈足,足墙外撇。炉身两侧置双蚰耳,丰腴肥厚,有力挺阔。掏膛洁白规整,器壁厚薄均匀。炉身雪花金,经年盘养,宝光滋润。腹底外铸方形减地阳文楷书款“大明宣德年製”,旁饰双龙,字体理解。一心配硬木制底座,可见其珍惜之情。此炉铜质精纯,胎体厚重,造型规整大气,颇刁难得。